兩個讀社會學的廿歲男生，揭着手上即將出版的攝影集，說着不同的故事，卻同樣呷着熱朱古力。
在激烈的街頭上，他們近乎內向的抽離感凸顯出鏡頭下的躁動。雷少邦由感覺主導，作品就如街拍；陳朗熹經驗豐富，很多細節都拿捏得恰到好處。
攝影能紀錄歷史，卻又不只是紀錄，相比一般新聞攝影，他們的相片具有某種溫暖，更人性化。
他們是抗暴運動的紀實者，也是這一代香港人抗爭故事的見證人。
攝影：謝榮耀 王子俊
出發時，雷少邦會緊張，直至到達現場，看見身邊各人充滿熱血、情緒高昂，催淚彈已在面前連珠炮發，卻依然衝上前，「入咗嗰個mode，就諗唔到會有幾危險」。拿着相機忘我工作，幾個月內，他已受過四次傷。
7.21的上環橋底，他被催淚彈射中，左手燙傷，一周後還留有瘀傷。9.28在灣仔運動場外，防暴警從橋上向橋下市民及記者發射多枚橡膠子彈，他雙手中彈。一次銅鑼灣遊行，腳部被布袋彈射中。聖誕夜，在旺角街頭，防暴突然衝前向着行人路上的記者掃射胡椒噴霧，他首當其衝，被胡椒直射眼球，短暫失明，直至有人為他洗眼，才能睜開。
去年，他從浸大社會學系畢業，一直都有正職，拍攝只是他的興趣，剛進入職場就碰上抗爭運動，初期兩邊也能兼顧，放工後到集會去拍照，周末遊走於各種活動中，他受僱於不同的通訊社，七天都是工作天。直至11月中大一役，他肉身在公司，心裏卻早已飄到抗爭現場去了，便毅然辭掉工作，開始做全職攝影師。
開閃燈調色 留住褪色塗鴉
攝影集《奮戰與粉飾》分兩個部份，「奮戰」是關於抗爭運動的相片，「粉飾」則是近月他走遍18區拍的相片。那些曾經寫着標語的牆垣、被撕下的文宣、殘留的紙角，甚或沒法被悉數毀滅的塗鴉，成了我城獨有的風景。即使被抹掉、被遮蔽，還是會看見痕迹，粉飾過後，是否真的回復太平，香港人心裏，大概早有答案。
位於尖沙嘴某條隧道內的「入Poly救學生」塗鴉，是他從理大走出來後第一道看見的風景，伴隨着此起彼落的口號，哪怕塗鴉今天已漸褪色，他依然記得那天的感覺。「已褪到肉眼都睇唔到，所以用閃燈影，然後將藍色調到最暗，就出現番」。當權者以清潔為名，肆意刪除歷史，惟有影像，才能把這些痕迹留住。
他的作品不像一般新聞相片，紀錄歷史是攝影師的責任，影像以哪個角度呈現事實，卻是一件個人的事。激烈過後，近月轉趨平靜，雷少邦選擇去記錄這些歷盡滄桑的牆壁，以及那些被撕掉的文字，斑駁的日常。
這是一個連一張紙也容不下的城市，他發現生活中充斥着荒謬，不公平的事每天都在身邊發生，抗爭的動態與塗鴉招紙的靜態，有着強烈反差，「相片唔只係述事，請我做freelance嘅通訊社覺得我嘅相有故事，可以stir up emotion」，他承認，自己拍照一向都是觸覺主導。
躲於相機後 自責無能為力
朋友圈中，總會有抗爭者，「好傷心，影住啲差唔多年紀嘅人被打被拉，無能為力，自己無勇氣咁做，只能躲喺鏡頭後，經常問自己仲可以做啲乜」。
鏡頭就是攝影師最強大的武器，防暴警用盾牌推撞、出言侮辱，他站在防暴前，直接面對這些挑釁，臉上沒有絲毫動靜，粗言和暴力無法牽動他半點情緒，「無奈多過嬲囉，我好難發怒，嬲完又點，佢哋控制唔到自己，有失專業，只係戥佢哋悲哀」。
經過理大、旺角、夏愨道，雷少邦的胃會繃緊，總是覺得有很多胃氣，有嘔心的感覺，卻沒法嘔吐，伴隨着的，是一種不能言說、沒有出口的鬱結。他承認，自己有創傷後遺。
那個理大凌晨，速龍跑進正門進行拘捕，他看着，一個抗爭者被拉至倒下，從樓梯頂部一直拖行至地面，行刑般在一米距離內被掃射。他獨自一人，蹲在梯級的側邊拍攝，然後被速龍發現了，槍頭立即瞄準他的頭，叫他不要動，他大叫：「我影相嘅！」千鈞一髮，速龍放棄理會他，繼續拘捕其他人。他才猛然發覺此地不宜久留，再次走上平台時，又是另一個故事的開端了。
11月18日凌晨，陳朗熹跟着抗爭者從理大正門跑上梯級，正門隨即火光熊熊，一道綠色雷射光橫掃他頭上，他立即拉低在旁的行家，「應該係對面歷史博物館射過嚟嘅，條laser好粗，直覺係真槍，為咗掩護想攻入嚟嘅速龍」。那刻，他想起《Winter on Fire》的一幕，政府軍以實彈射殺平民那一幕。
阿熹2017年入行，現為兼職攝記，去年抗爭運動開始，他每天都為不同媒體工作，台灣媒體容許他自由決定拍攝題材，美國財經報則要影廣東道名店落閘，每天都要應付不同公司的要求，疲於奔命，卻能讓他更靠近現場。
攝影集內93張相，沒有太多熟悉的畫面，他刻意選一些能表達自己心情的相片。翻着打稿樣本，矇矓的相片中，黑色的影子在跑，都是一些報館絕不會用的相片，他把這些相片留下來，放進這本感性又帶點私密的影集。
《無以名狀的力量》是影集的名字。無以名狀，本該是無重量、無法言喻的，他述說着自己曾經的沉鬱，由開始的興奮，到後來的影像疲勞，連拿起相機也失去動力，有時只想躲在家中，甚麼也不理不看。他的起伏，跟隨着運動的亢奮或低沉，如潮水般，且進且退。無以名狀的力量，是觸摸不到的，只能感應、領會。他鏡頭下的影像，沒令人情緒高昂，卻有一種淡然、置身事外的感覺。這種若即若離，卻又更令人揪心。
關於攝影，他有一種獨特的觸覺，那張抗爭者於七一闖進立法會，在議事廳高舉傘陣噴黑區徽的相片，獲得了香港攝影記者協會的「前線．焦點2019」新聞攝影比賽「一般新聞」組冠軍，那時所有攝影記者都站在同一個地方，捕捉同一個畫面，為何偏偏是他這張得獎，一切並非偶然。
「當大家都衝咗入去後，正常情況當然係不斷搵嘢影，但我覺得最歷史性嘅應該會係chamber內發生，就立即衝咗上去門口，當時抗爭者還未到，我就一直等，入到去伸手不見五指，我覺得佢哋應該會去主席台，於是企定喺台前。」
回想那時，他笑了，說實在冒險，因為放棄了其他可以捕捉的影像，獨守台前，根本就是一場賭博，只有輸和贏，絕對有可能空手而回。最終，他賭贏了。
「明知唔會贏 但佢哋都係要打巨獸」
阿熹覺得中大一役是整個運動的高潮，亦是最接近戰場的狀態，他選了中大戰的照片作攝影集的封面。
他們發射信號彈，紫紅色的天空出現10秒強光，不停掃射的催淚彈讓四周被煙霧籠罩，這種穿透的顏色和意象，讓阿熹很震撼，眼前一幕，就如一班人正在觀看一場山火，面對大自然的不可抗力，依然想着救火，「明知唔會贏，但佢哋都係要打巨獸，好似10個救火的少年咁，充滿稚氣，明知不可抵抗但又會奮不顧身」。一刻定格，迷霧中的面孔和身軀，成為雋永。
網路上的相片，有如恒河沙數，每一張都是歷史，但可以留在人們記憶的卻寥若晨星。阿熹每次按下快門都問自己，這張相能否為歷史留下一個印記，不只為了滿足即日新聞的需要。「我希望張相可以去時間去地點，呈現精煉嘅感情，因為呢場運動嘅本質，唔係咁表面」。
鏡頭是客觀的，卻又並非必然。他今年25歲，以旁觀者的身份鳥瞰事態，但鏡頭下那些被打至頭破血流的抗爭者都是同代人，「要好冷靜面對見到嘅一切，係極難嘅，但冷靜、抽離係攝影師嘅專業」。
他提到緣份，是他跟運動的緣，恰巧有緣拿起相機，而事情就在他跟前發生，「就要用盡鏡頭嘅威力，要發揮得淋漓盡致」，這樣才算是「對得住件事」，才對得起這份得來不易的緣份。