香港的警匪片都有一個共通點，就是所有在故事中能成為主角的警察，都一定是有問題的警察。
為甚麼？很簡單，因為這是傳統的劇本理論。電影故事最重要的，就是戲劇矛盾，一個主角沒有矛盾，故事就寫不下去了，於是在設計人物的時候，當他被決定了職業，他的設計就一定會寫成擁有與那個職業在社會認知上的相反特質。主角是黑社會，他就會是一個正義的黑社會；一個人是賊，他就是一個正義的賊；一個人是妓女，她就是一個尋找真愛的妓女；一個人是政客，他就是一個想講真相的政客。總之，主角與故事世界反方向而行，才成故事。
那麼，警察、醫生、消防員呢？由於他們的職業本身在社會認知上，是屬於正面的，若然當中要同樣寫一個正面的角色，他就惟有與職業上的另一個範疇反其道而行，才能成為故事；而最常見的一種，就是將該職業的傳統、規矩寫成負面，然後將主角寫成為了正義而──反紀律的人。
所以這些「專業」的電影中，主角大部份都是違反警例，違反醫院常規，違反消防守則的。你說你也有看過嚴守警例的好警察？當然有，《英雄本色》的張國榮、《暗戰》的劉青雲、《衝鋒隊怒火街頭》的陳小春都是，但他們全都只能被寫成配角，去烘托另一個更搶鏡的主角。
主角是甚麼人？《警察故事》的成龍，《重案實錄》的李修賢、《神探》、《衝鋒隊怒火街頭》、《竊聽風雲》的劉青雲，《三人行》的古天樂，全都是為了破案，不惜違反警員守則：打犯、私刑、「砌生豬肉」、與不法之徒交易、在街頭隨便開槍，統統都做足。這些人，才是警匪片的警察主角。
在電影中，為何他們反規矩而行，仍然能成為觀眾認同的角色？原因是──他是正義的。只要自己認為自己是正義，就可以不擇手段，這就是英雄主義。
但記着，這份正義，是編劇刻意寫給他的，而電影世界，是平面的，是假的。
來到現實世界，沒有編劇，要定義所謂的正義，就要靠着每個人的自我認知；引申下去，如果一個現實中的警察相信了自己的判斷就是正義，於是照樣：打犯、私刑、「砌生豬肉」、與不法之徒交易、在街頭隨便開槍，他就只是一個因心智未成熟而中了電影毒的精神病患者而已。
「英雄主義」與「警察」兩字會掛鈎，是因為劇情需要而已；而現實世界中竟然也在某些人心目中掛了鈎，可能也只是因為劇情需要：虛構一個劇情去欺騙自己，就算違反所有警例，都一樣無錯，因為自己是「英雄」。
電影，是假的。你唔係唔明吓話？
撰文：陳詠燊
奮鬥房
《逆流大叔》編劇、導演，寫了18年劇本，自覺最代表到個人思維其實係《追擊8月15》。