看到楊凡公佈新作《繼園臺七號》，是1967年背景，讓我想到趙崇基去年的《中英街1號》，都是今日去拍五十年前故事，面對當年「反英抗暴」情緒，也有情愛角力，再現動盪。
下筆時未能看到楊凡這部入圍威尼斯影展的作品，但從訪問已知，是借昔日看香港當下；這教我想到，中生代香港導演始終對1967有份特殊情懷，比如趙崇基之外，還有吳宇森拍過《喋血街頭》，至於本為新聞記者的羅恩惠，去年也有紀錄片《消失的檔案》，為六七暴動道出政治話語以外的說法，以見群眾動員，都有官方曖昧介入。
那一輩媒介工作者，都從殖民歲月走來，不免會為滿地「菠蘿」而真假難辨的動盪日子，感到委婉驚心；而當中的官民角力和資訊不詳，亦教人有份憂戚，是故紙筆與菲林在手，仍想用心經營——還未計文學界黃碧雲去年作品《盧麒之死》，都讓人在不同視點下再思六七。
那對於2019年有甚麼意義？在「反送中」運動當下，巧合地官方掩飾、警暴過大、民眾滲透……的政治伎倆都歷史重演；不過更教我忽發奇想——也是哀思，正是在五十年之後，會否有電影人為今日2019運動，至少敢於拍出劇情片？
要強調是劇情片，而非如羅恩惠拍的紀錄片，因為相信更可悲的是，即便當下資訊豐富，但扭曲謊言更多，組織史實更難。然而要拍劇情片也不容易，比如用最新近的《中英街1號》和《繼園臺七號》去看，已可想像得到，至少有兩點是難以用戲劇承載。
首先是兩片都以地點切入故事，分別由沙頭角與北角描繪地標、社區與人事；如此作法就像是以香港地域空間，鋪展出六七期間相異的社會反響。以此想到今日，反送中運動當然也有地區性，但那種如流水的綿密糾結，人群的即時聚合與義無反顧，相對昔日那種流金歲月的緩緩觸感，畢竟更難捕捉一切的稍縱即逝，才可說上完整故事。
而更重要的，是人物，比如《中英街1號》前部份關於當日幾個青年的故事，有隨父輩深信毛澤東思想的，有為事業發展的，亦有偷渡入港只求避開大陸政治的……都是有理想的年輕人，只望用雙手改變生活。對照今日，年輕人當然有理想，也以雙手挨着；問題只是，今日面對狡獪當權者的乏力，難與五十年前年輕一輩同日而語。如果要把今日的事，在五十年後拍成劇情片，年輕人心情，不易沉澱而化約為簡單人物。
畢竟政治世態複雜，今日影人拍當年六七，已然不易；未來影人如要拍2019，沒有審查可能已是大幸，但這場運動的心迹，故事難說。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。