阿B面帶落寞，返回廟街公廁旁的攤檔，除去假髮，打開摺枱，搬來膠椅，並舉起帆布把檔圍上，最後戴上眼鏡，對鏡用手把短髮按得平伏，心想開工大吉，迎接陌生人流。
那邊廂華仔振奮，在台上大銀幕前，拍手轉身，並舉起比任何人都有型的指頭，向台下熟悉的記者、同儕和粉絲彈來掃去，引來尖叫，不過動作雖大，頭髮總是不紊，雖云只是記招，卻如正式演唱。
華仔是公認劉德華，阿B卻是無人認得的「霞姨」—是臨時演員，在周星馳電影《喜劇之王》扮演「臨記領班」，呼喝主角「去死啦」、「冇你份呀以後都冇呀」，打發星爺所飾尹天仇，雖然星爺每次都有禮地拖高聲音直叫「霞姨~」
霞姨與華仔，都努力如牛—華仔更努力得被稱「牛華」，可原來霞姨真身在廟街擺檔為人客占卦之前，打過無數工種，卻無人認出，直至她最近為月餅「代言」；說是代言可能誇張，但的確如此，不過大眾或想到月餅代言，僅有張智霖、陳慧琳、劉心悠甚至曾志偉專美，霞姨或只被說成「賣廣告」，卻連地鐵站燈廂海報亦欠奉。
局限太大
畢竟香港娛圈不純以努力斷定成敗，更因緣際會，而當然美女俊男機會更多，演技反而其次。是故華仔即使努力多載，到99年才碰上杜琪𥧌的《暗戰》，收斂長期外露演技，獲得金像影帝；霞姨亦在同一年遇到周星馳，未有演戲經驗就落力張狂，最後在《喜劇之王》的不足三分鐘演出，成了「集體回憶」。
那一年都是兩人的演藝轉捩點，華仔其後演出都被賦冠冕，可是霞姨就像消失於娛圈，連魯芬或李健仁等等「知名臨記」也當不上。只能想像，那會是個人選擇，但更大程度是香港娛圈的機會不多局限太大，以至魯芬永遠僅扮惡死肥婆，李健仁亦只演「易服如花」—猶幸周星馳為香港臨記添上不一樣風光。
華仔與星爺都做過臨記，在大台未有「五虎」（梁朝偉、苗僑偉、黃日華、湯鎮業和劉德華）的八十年代初，首三人已是劇集主角，可是華仔仍是臨記，為主角扮演過路人，如同佈景，而後起的星爺至少當了臨記五年，才稍有配角身份；當然其時眾人20歲出頭，或視演出如遊戲，從中累積經驗，而即使外觀平庸，也大可相信終會發光發熱。
曇花一現
然而那種娛圈夢，只屬於八十年代；霞姨出現的年代，不可同日而語，是因為流行文化工業已開到荼蘼，可觀演員只是曇花一現，以至《喜劇之王》或僅可稱跑出了李思捷。至於霞姨，真身竟像戲中尹天仇，返街坊福利會開枱搬椅—可以試想，電影界真可拍一套《霞姨》，說臨記生活，就像篇首形容的日常與落寞，所欠的，是尹天仇手中的史坦尼斯拉夫斯基，因為香港不是俄國，沒有豐富的演藝眾生，只有華仔的凌人眼神。
撰文：陳嘉銘
本欄逢周二刊登
【娛．文．樂】陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。