優秀的藝術作品如小說、電影都有預言能力，預測事情有時極為清晰準確，因為優秀的藝術家都有宏觀和前瞻的天賦，只是間中對未來時空的印象略有差錯，比起土炮的〈推背圖〉、〈燒餅歌〉等， 要人每年猜一輪啞謎的預言，來得更有真實感。
奧威爾（George Orwell）的《1984》預言，於84年後的歌舞昇平十幾年，幾乎看不見發病跡象，要等到起碼千禧年科網潮爆破，迅速再起飛進入網絡和大數據年代之後，大阿哥才漸漸露出真身，比預測足足遲了20年， 但奧威爾已經極之了不起了。我有時會懷疑，事情是先有蛋還是先有雞，是否很多只是自我應驗的預言（self-fulfilling prophecy）；沒有甚麼創作天份的專制政體，是否因為看過了奧威爾的《1984》 ，如獲至寶，按圖索驥，才會構築起監控王國。
另外一套預言是1978年由菲力普˙考夫曼（Philip Kaufman）導演的科幻驚慄片〈天外奪命花〉 （Invasion of The Body Snatchers），講述外星人入侵地球，以豆莢植物的方式上了地球人的身，複製成無感情、行屍走肉的人，並且不斷擴散蔓延，一如吸血殭屍的橋段。〈天外奪命花〉的原作生於1956年，由導演唐˙薛高（Don Siegel）拍攝，同名網譯〈天外魔花〉。我午夜驚魂，在網上看了黑白版和彩色版。
1956年處於美國麥卡錫主義年代，對懷疑有共產黨聯繫的電影工作者展開獵巫行動，提防的便像今日的所謂「銳實力」滲透。當時社會有兩種分歧意見，一種認為戰後共產主義的威脅迫在眉睫，另一種則認為麥卡錫主義的獵巫行動，只是捕風捉影，迫害左翼前衛、自由創作，甚至其他專業人士。在這種政治氛圍底下，早一年，即1955年，經過幾番波折，錢學森透過各方安排，經香港回到中國，開啟了後來的兩彈一星計劃。
電影原著為"The Body Snatchers"，小說作者 Jack Finney，電影經無數重拍，但仍以1956年及1978年版本為經典。我在1978年剛大學畢業，仍處於火紅的年代，左翼前衛仍算時尚，看1978年版的〈天外奪命花〉，一般視之為驚慄電影，對於麥卡錫主義的恐共情結，傾向相信是無中生有，借題發揮。
不論56年版還是78年版，都可以讓觀眾觀點與角度，各取所需，各自表述。但我看蛛絲馬跡，56年版的導演唐˙薛高後來開拍了一連串的〈辣手神探〉（Dirty Harry），由奇連伊士活（Clint Eastwood）擔綱，很有美國牛仔的硬朗爛撻風格，和今日的侵侵頗為神似。導演通常不會劇透自己作品的背後動機，喜歡讓觀眾各取所需，思想任意奔流，取其爭議及最大觀眾市場，但他的傾向還是有跡可尋的。足足一個花甲子，驚慄意識沉睡了60年後，如果當年的〈天外魔花〉捕風捉影，今天的戒備狀況則真的煞有介事了。
近年，我們赫然發現，以往表現得和顏悅色，大方得體的官員，忽然言行舉止異常，大概便要提醒家人查看一下，站在公眾面前的發言人，是不是他的本人，抑或真身其實還躺在家裏。
越夜越精神，續看了張藝謀導演、余華原著的《活着》，由葛優、鞏俐主演；1994年的電影，劇情跨越幾個波濤洶湧的十年，在五十年代部分，片中的村幹部帶領村民大煉鋼，豪言15年內超英趕美，一個花甲子後，革命顯然尚未成功，同志仍需努力。看葛優、鞏俐當年風采正茂，駕御劇情，感心動耳，盪氣迴腸，令電影充滿了生機和生命力，近年則久違了；至於張藝謀，這幾年則不知是否已逐漸變成了豆莢人。
片中的人物都戇直可愛，女孩鳳霞不知名地發了一場高燒，啞了，但會老是咧嘴而笑，應該是活得快樂的符號。葛優敗散了家，卻做了革命英雄，塞翁失馬，焉知非福。活在戊戌開啟的大時代，傻傻戇戇、烏烏龍龍，未嘗不是最好的活着狀態。