有編劇前輩說過，劇本就像建築時的棚架一樣，每個工程都需要搭建棚架，但當建築物完成之時，棚架早被徹底拆掉。
當然，這是作為編劇的一個自嘲。但劇本是否真的必須被完全肢解呢？雖然創作是一個活的過程，但起碼也應該視劇本為一個文字作品。而坊間極少出版劇本集的主要原因，是劇本通常都不是以方便一般讀者閱讀的模式去呈現，而是一個比較像工作上的文字稿。
收錄拍攝前定稿
在電影學院或大學演講時，總有學生問到，能有我的劇本看一下嗎，好讓大家作參考；又有電影學院老師提出過，希望我能提供一些劇本給他們作教學用途。於是我在想，與其這樣一個一個的獨立授權，倒不如直接出版一個劇本集。
但劇本集從來都是小眾，難以大規模出版。感謝CUP出版的支持。CUP出版一直都致力出版小眾文化書籍，因此在我提出出版我頭十部電影的劇本集boxset時，他們都給予支持。但大概因為經常支持小眾之故，這家出版社最終在二○一五年年底宣佈結業，而我的劇本集就成為了他們的「遺腹紙」。
劇本集大部份收錄下來的，都是拍攝前的定稿，讀者可以看到劇本和電影之間的變化，因為即使是我自己當編劇、導演和監製，當遇上問題時，也得一直修改。
找藝術家畫封面
其實在拍完《春嬌與志明》後，我便一直籌備着這個劇本集，結果一弄就是三年。或許有人會奇怪，電影不是早已拍完了，劇本內容到底還有甚麼要弄呢？首先，因為不少劇本對白都是直接用廣東話寫的，為了照顧不懂粵語的讀者，於是在任何用廣東話寫成的劇本中，都附上了書面語版本，可是這樣一繙譯起來，就花上不少時間。
另一方面，出版社希望以電影海報作封面，但這樣又牽涉到演員的肖像權。於是我想不如趁此機會，跟世界各地的不同藝術家合作，進行一次電影海報的二次創作。最後找來了內地、香港、美國、加拿大、澳洲、意大利、波蘭、土耳其，以及遠至南非和秘魯的藝術家參與。感謝專門印製高級藝術品的Chau Digital，為此十張海報各精印了十五張。這樣就為劇本集帶來了新的視覺衝擊了。
劇本集不可能帶來高收入，只是跟電影愛好者的一個分享，加上印刷成本高昂，所以出版社最終決定，只會限量印製五百套boxset（大概也不會作公開發行）。要是對這個「電影棚架」有興趣的朋友，可到「正在電影Making Film」的facebook專頁看一下。
【我來了，是要叫人得過癮】
撰文：彭浩翔
祖籍番禺，生於觀塘。集作家、編劇、導演、製片人、演員及藝術家於一身之處女座。尚且幹活，只為供養其網購血拼及極限運動。
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